站在Hi End巅峰——试听KORE旗舰音箱

发布时间：2023-07-15

多年来 DALI 达尼一直属于负担得起的 HI END品牌，在中高端价位以下满足广大消费者和发烧友，不过去年发表的全新旗舰音箱 KORE，身价比起原先的旗舰 EPICON 8 翻了好几番。

不禁让人猜想，达尼是否藉由推出超高价位产品，提醒大家他们也具备研发顶级产品的实力。以我多年来接触过达尼各种等级音箱的聆听经验，加上这次在极品试听KORE的感受，我知道达尼一直都是同级中的佼佼者，实力不证自明。

40年的技术累积

达尼成立于1983年，今年刚好满40年，据达尼表示，KORE是他们40年来做过最好的音箱。那么 KORE 是突然蹦出来的吗？当然不是。KORE是达尼将过去40年来在设计和制造音箱过程中得到的一切技术和经验积攒起来，通过KORE呈现出来，而时间点恰巧是在40周年庆这个最适合的时刻。

事实上，KORE的源起，要算是达尼在2008年便已构思的EMINENT ME9音箱，它是一款大型音箱，具有漏斗状的特殊外型，搭载2颗低音、2颗中音及软半球结合平面振膜的混合式高音，并以MTM方式对称排列。达尼在2011年已做出EMINENT ME9的原型机，但当时始自2008年的金融危机仍持续动荡，让达尼终究暂时搁置了这项计划。

EMINENT ME9 音箱

KORE 参考了 EMINENT ME9的工业设计理念，并加入了更多想法与技术，还为 KORE 做了不少投资。例如达尼斥资购买了电脑控制的5轴CC设备，以便进行更精密的加工；达尼还买了喷漆机器人，不仅更合乎环保法规，也让KORE 能够拥有更高质量、更漂亮的外观；达尼甚至直接投资了一家历史悠久的丹麦知名家具制造厂，KORE 漂亮的弧形音箱就是这家做的。除此之外，材料、组件的供应商都来自丹麦，确保供货质量精良，交期可靠，而且沟通顺畅。

8项设计原则

基于声学物理、电声原理和制造，达尼对于音箱的设计和制造具有8项原则，也可以说是8个目标或条件，是达尼所有音箱都必须达到和具备的。哪 8 个？我简单条列如下：

1. 单独组装：每一对音箱从组装到测试，都由单一有经验的高技术员工独立完成；

2. 低损耗：即讯号输入音箱到播放出来，要让损耗更低，从低音反射孔、锥盆、悬边、弹波、音圈到磁路系统的设计，都要优先考虑低损耗；

3. 还原拟真的音场和音像；

4. 各单元发出的声音到达聆听位的时间要一致；

5. 扩散角度要宽广，离轴频响分布要平顺；

6. 声音的清晰度，即单元频段接续要好，相位变化要低；

7. 音箱共振要低，因为高共振会损耗能量并带来音染；

8. 对功放要友善，因此阻抗变化必须更线性，确保对功放是稳定的负载。

KORE要达到的目标也不外乎这8项，接着我们就来细看达尼为它做了什么。

Balanced Drive–双音圈平衡驱动

先从单元开始，KORE所用的所有单元，都是从头开始设计、专门为其开发的全新单元，其中，7寸的中音单元和11.5寸低音单元皆运用了达尼引以为傲的Balanced Drive SMC技术。Balanced Drive SMC 其实是将Balanced Drive 和 SMC 两项技术结合在一个单元里头，可分别处理两个问题：音圈系统运动时的非线性状况，及磁铁系统的讯号损失。先来说Balanced Drive–双音圈平衡驱动。

双音圈平衡驱动的概念早在1970年代就有人使用，由于专利保护和技术上的困难，概念虽好，却很少人用，现在专利期已过，加上达尼运用电脑辅助设计加上先进的制造技术，达尼成功做出双音圈平衡驱动单元，并用在KORE上，其优点是可大幅降低失真，尤其是奇次谐波失真，并可减少动态压缩。

传统单音圈设计，随音量的提高，当音圈运动到极限，也就是极片磁力范围的边缘时，失真会提高。而双音圈设计，则是一个音圈在前，另一个在后，极片也是依前一后，当一个音圈往磁场内侧移动时，另一个音圈是往外侧移动，可抵消方向性的非线性状态（directional nonlinearity），此举具有显著降低失真的效果。另一方面，双音圈可显著降低功率压缩的影响，因为音圈剧烈运动时会产生高热，进而增加了电阻，造成功率压缩，双音圈可有效改善此情况。

拜 Balanced Drive 所赐，KORE 的低音单元不仅拥有高达前后 10mm 的位移冲程，在播出大动态和极低频时，具有更低的失真，且不会压缩动态。KORE 的中音单元虽然不像低音单元需要这么大的位移，但也享有低失真和低动态压缩的好处，而且灵敏度极佳，非常容易驱动，让声音更准确。

SMC 软磁性化合物

SMC 是 Soft Magnetic Compound 软磁性化合物的缩写，要了解SMC，要先了解磁滞现象（hysteresis），这是指当一个具有高导磁性的金属，处在不断改变方向和频率的交流磁场中时，因为不断地感磁和去磁，而造成磁通量跟着改变，以及因能量耗损而发热的状况。在音箱单元中，极片就是磁性金属，通常会用含铁的金属制作，因为才会有高导磁性，但无可避免的，也会衍生出磁滞效应，因而造成能量（讯号）耗损和发热，并且磁通量随着频率改变而伴随失真。聪明的达尼就用SMC软磁性化合物制成极片，因为SMC具有高导磁率，可携带磁通量，但导电性极低，约是铁的万分之一，它磁滞后的耗损很低，产生的热能也低，且磁通量不会因音圈交流频率而改变，所以失真也低。SMC 是颗粒状物质，可铸模加工成形想要的形状，所以制成极片也没问题。

达尼从 2012 年的 Epicon 系列便开始发展 SMC，目前已是 Gen-2 第二代，KORE 所用的就是第二代 SMC，导电性比第一代低了 2.5 倍，因此磁滞现象更低，损耗和失真也更低。

两颗低音单元各有独立音箱

KORE搭载2颗11.5寸Balanced Drive SMC低音单元，音圈口径宽达60.7 mm，可提供良好控制力。振膜材质为达尼惯用的木质纤维，再加蜂巢结构层组成的三明治式振膜，兼顾质轻和高刚性，并具有恰当的阻尼特性。两颗低音单元分置上下两侧，各有独立的音箱，并分别设置低音反射管连通外部。低音反射管为一体成形制成，以减低共振，入口和出口都设计成加大的弧形开口，确保气流进出时更为顺畅，不致产生乱流而造成气流噪声。特别的是，这两颗低音单元的分频点并不相同，上面的比下面的略低，可让两者之间产生一个相位差，借此控制声波的垂直扩散，使上方低音单元不至于扩散至地板，而是朝向聆听座位。

中音单元悬边刻意做小

中频在音乐回放上扮演了极为重要的角色，因为人耳最敏感的频段就是中频，为此达尼为 KORE 设计了专用中音单元，而且这还是达尼头一次这么做，可以想见对 KORE 的重视程度。

KORE 的中音同样为 Balanced Drive SMC 设计，振膜采用质轻坚固的木质纤维材质，搭配高刚性钛合金音圈筒，并采用专门设计的悬边，可最大限度减低非线性阻尼，从而提升灵敏度，并减少损耗。KORE 的中音单元不像低音要移动那么大的冲程，因此采用相对较小的橡胶悬边，如此一来，当悬边和振膜反相运作时，所产生的不必要声压可转移到更高频率，从而降低中音单元的整体失真。此外，较小的悬边，质量更轻，运作起来更灵敏，音乐反应更快，而且效率更高。

这颗中音的振膜采用新开发的木质纤维配方，具有更好的质量和刚性比。表面经压印具有复杂的浮雕结构，再经过手工涂层厚，振膜具有厚薄的变化，藉此可改变刚性与阻尼比的局部性，进而更细微且精准地控制振膜特性，达到预期的声音表现。

如同低音单元，KORE 的中音单元也具有独立音箱，而且做成像是一个往后变窄的导管，如同传输线，可逐渐吸收振膜背后的声波，让背波不会往前扩散。传输线末端维持开放状态，让空气能够自由进出，而不致让内部空气形成压力而影响振膜的振动，甚至造成共振。除此之外，中音单元还搭载了所谓的法拉第环，可将475Hz以上频率的三次谐波失真降低约20dB。

软半球单元口径增加为35mm，下潜更好

从1990年的达尼700，达尼便开始采用软半球单元结合平面振膜的混合式高音单元，而成为达尼的标志，KORE自然也不例外，不过KORE用的是专为其开发的全新EVO-K高音，软半球单元口径增加为35mm，比一般振膜大了 10mm，可借此增加一倍的发声面积，下潜能力更好，可让分频点设在 2.1kHz，如此一来谐振点更远离高通滤波频率，更有利于分频器的设计。此外，35mm 单元的音圈更大，散热效能更好，因此无须磁液冷却。为了进一步降低半球高音的共振频率，同时还能吸收和消散振膜后方的声波辐射，单元背后还配备了一个带有散热鳍片的子弹形后壳，有助于散热，并可大幅减少功率压缩。

EVO-K 的丝带高音也经过改进，不仅运用了更好的钕铁硼磁铁系统，并重新设计了导波器及后方的散热器，不仅提升了扩散，有助于和35mm半球高音有更好的融合，而且效率提升了8dB，同时减少了失真和动态压缩。

音箱设计处处讲究

音箱的设计与制作也是KORE的一大亮点，不仅外型漂亮，做工质感绝佳，内部则尽量做到降低谐振，有助于让音质更纯净。KORE 音箱的弧形背面为单一板材，是由厚度 28mm 的桦木夹板加 4mm 木质复合板直接加压弯曲成型，这样的结构对于抑制谐振很有效果。弧形背板结合到前方的 30mm 桦木夹板，内部还有板材作为支撑，可加强结构强度，并同时划分内部空间，形成各自独立的箱室。

KORE 的单元并不是直接锁在木头音箱上，这样子振动容易传递，而是锁在其他材质的障板，再和箱体结合。中音和高音的障板采用铸铝一体成形，并透过硅胶材质阻尼物固定于音箱。硅胶阻尼物可降低共振频率，但不会完全抑制掉，可保持声音的活性。低音单元则是固定在铸造的树脂复合材质障板上，再将障板以螺栓锁至音箱，树脂复合材质中还含有矿物成分，并具有复杂的结构，可提升刚性，借此减低共振。

KORE 对于底座也极度讲究，不是直接锁几支铁架而已，而是用树脂复合材料铸成精密形状的底座，然后才从底下锁上钢架，底座内部具有复杂结构，重达34公斤，为148公斤音箱提供稳固的支撑，并避免产生谐振，低音的分频器还可密封于内，避免低音单元和电感之间的干扰。

KORE 的分频器也十分特别，使用了全球首创的 SMC-Kore 电感。SMC-Kore 电感基于 SMC Gen-2 铁芯绕制，和一般空心电感相比，SMC-Kore 电感具有更低的直流电阻，而且更不易受到电感之间串扰的影响，因此相互间可以靠得更近，让讯号路径缩短。音箱端子为达尼自行设计定制，具有大型螺帽和自锁机制，使用 Y 插或裸线都能轻松夹紧，用香蕉插则可透过自锁机制将香蕉插锁紧，确保紧密接触。

轮子便于移动，且容易拆卸

试听过程在极品音响最大的聆听室进行，当天搭配全套Burmester器材，包括111一体式播放机、088前级，及两部911 MK3后级，911 MK3本身是立体声机型，可桥接成单声道，功率由350瓦/4Ω骤升为770瓦/4Ω，应足够应付KORE 的需要了。

正式开始试听前，极品的工作人员告诉我说，KORE 设计得很棒，连轮子都有，摆位可以随我调。没错，重达 148 公斤的音箱，轮子是必要的，不然搬动或调摆位可会累死人，重点是，KORE 的轮子很容易拆卸，移到定点后，只要把随附的角锥往下转，撑起音箱，就能把轮子拆下。不得不说这设计实在太贴心，光是这点就可以加 10 分！

低频精准快速

Burmester可以播 CD，所以当天的试听便以 CD 为主，首先播放爵士女歌手珍梦海的《Taking a Chance on Love》专辑，第 1 首《Honeysuckle Rose》是一首轻快活泼的歌曲，以指拨 Double Bass 为前奏，然后加入钢琴和爵士鼓伴奏，中间还有一段 Double Bass 主奏的间奏，所以 Double Bass 在这首歌里扮演了重要角色，要是低频拖泥带水或是有那么一点迟滞，这首歌的轻快感便会大打折扣。透过KORE的播出，低频的质地非常干净，把Double Bass拨奏的音色和纹理表达得一清二楚，而且颗粒轮廓十分明确，速度优异，富于弹跳感，但不会收得太快，有适当的尾巴，又很弹Q，所以丝毫不觉得急促或赶，是我喜欢的低频。低频量感部分，饱满有肉，量感丰富，但绝不过度，仍属精准控制的类型。

KORE 可以播出很大的声场，但形体规模仍十分恰当，不同乐器的比例也清楚且合理，简单地讲就是准确。它的音色质地是稍微偏温暖的，兼顾非常干净、透明的声底，水分丰富，绝对不会有干或涩的感觉，就是达尼以往给人的那种好听，很容易听。播放第 2 首抒情曲《In the Still of the Night》，当中用弦乐作为主要伴奏，透过 KORE 可以感受到弦乐在清楚、丰富的层次中，也有理想的绵密感，可见厚度优异。弦乐线条非常清楚，我觉得可以再柔和、再软绵一点，所以就把 toe-in 调平了，音箱完全往前，质地变得柔软一些，听起来好舒服。这时回头听第 1 首，虽然贝斯的形体感稍微模糊了一些，但仍旧弹 Q 有劲，KORE 的低频真好！

爽感跟着爆发

KORE 低频的好还不只此。又如播放爵士乐团 Chick Corea Akoustik Band 的同名专辑，当中采用三重奏编制，包括钢琴、Double Bass 和鼓，专辑中有多首节奏飞快的乐曲，借此可以发现 KORE 的速度感非常好，鼓点清楚、快捷，收尾够短促，而且形体完整，让大鼓可以清楚地往下沉。我不由自主把音量不断开大，用巨大的声压聆听，只觉得动态猛爆，犹如爆竹并发，我的爽感也跟着爆发，音乐极度鲜活，却不觉压力，因为整体仍维持极佳平衡和严谨的秩序，令人惊叹，不愧是一流音箱厂40年技术的结晶。

第 4 首《Sophisticated Lady》是一首慢曲，音乐中留白的部分较多，可以听到钢琴清楚的延音，以及空间中清楚的残响，把空间感交代得很棒，展现优异的细节呈现力。音乐前段只有钢琴用高音键以轻柔的音量独奏，中段之后贝斯和鼓加进来，音乐才变得盛大起来，此时我清楚感受到声音的规模感有着明显差别，当一加入贝斯和鼓，音场下盘就像是长出来，规模一下子变巨大了，由此可见 KORE 体型庞大，却也十分敏锐，不输中小型音箱，而且非常准确，可明确呈现录音的内容和变化。

充实饱满的低频又兼顾洁净清爽

接着播放 Accustic Arts 的测试片《Uncompressed World Vol. III》，这是一张非常好听的男声合辑唱片，曲风以流行和爵士为主，佐以精致的编曲和演奏，搭配讲究但不刻意的优质录音，不论是纯粹聆赏或鉴别音响系统都很适合。透过KORE，这应该是我听过这张CD最好听的一次，声场规模大，人声和每件乐器的形体比例都很恰当，简单地讲就是很自然，不夸张，又具有正确且写实的音色，声音很有人味。音乐的结构交代得一清二楚，条理明晰，因此在获得庞大声压与充实饱满的低频的同时，声音是很洁净清爽的，没有过度的部分。KORE 高质量的低频为这张 CD 带来好听的保证，低频干净、清楚、厚实、快慢自如、层次丰富，中频和高频则有绝佳厚度，质地中有很棒的暖度，实在太好听了！

声音毫无机械性的成分

又如钢琴家陈必先2019年的独奏会录音，收录在2020年高雄音响展纪念CD中，透过KORE的播放，清晰、精准且带有人文气息的声音，毫无机械性的成分，音色真实又美，带有一点点肉感，加上很好棒的晶润感（应该是来自柏林之声），一切都很恰到好处。钢琴颗粒的密度很棒，又很轻松，低音键一落下，下盘规模就很自然地扩张出来，绵密又清澈，大音箱的好，莫过于如此。播到第2首的慢曲，可以清楚听到乐句之间有很自然的延音和残响，如同音乐厅的现场感，即便我坐的位子离KORE颇远，很弱的乐段仍能清楚听到，音箱之灵敏，可见一斑。

最后以交响乐收尾，我选的是布列兹指挥维也纳爱乐演奏马勒第五号交响曲，KORE 让我听到一些以前没听到的声音，而且音乐慢的地方好像变得更慢，快的地方更快，快慢之间的落差更大了。为何会有这样的感觉呢？或许是因为 KORE 的全频段的细节都非常丰富，解析力极强，让音乐更为流畅、绵密，加上动态对比拉得很开，强弱之间的层次阶调又丰富，整体起伏更显巨大，所以感受上弱的地方更幽微，慢的地方更慢了，尤其是第四乐章，几乎让人感动落泪。这样的马勒只有更激昂、更悲壮、更有感染力，听完仍令我低回不已。