在波兰华沙举行的2019年音频视频展上，我看到了几款符合Simplifi要求的产品，这些产品涵盖了 "便利性、以生活方式为导向的高保真音响 "，其中许多产品我都想评测。排名第一的是DALI的两款新的有源音箱：Rubicon 2 C书架和Rubicon 6 C落地音箱。达尼的无源Rubicon型号仅比他们的旗舰Epicon系列低一个级别，所以评测这些新的有源版本的前景是非常有吸引力的。

2018年11月，我为Simplifi评测的第一批产品之一就是达尼的Callisto 2 C有源书架音箱，它获得了“评论者的选择”称号。达尼的波兰经销商展示的两款产品都采用了亮白色和胡桃木贴面，我觉得这比Callistos的乙烯基箱体更有吸引力。

有源Ruicon拥有与无源兄弟型号相同的单元和箱体设计，而内部放大器和数字信号处理器（DSP）与有源Callisto相同。与有源Callisto一样，有源Rubicon可以接收来自DALI Sound Hub的24bit/96kHz PCM音频信号，这是一个带有同轴和光纤S/PDIF输入、RCA和3.5mm迷你模拟输入、蓝牙连接和低音炮输出的小部件。

Sound Hub还有两个大的托架，可以接受BluOS NPM-1等可选模块，这使得Sound Hub可以作为Bluesound全屋音乐系统的一部分使用，可通过iOS和Android的BluOS应用程序进行控制。

对我来说，这些音箱体现了简约的高保真音响该有的样子。将它们与带有BluOS模块的Sound Hub配对，你就拥有了一个独立的、高性能的系统，可以从许多不同的点播服务中串流音乐。如果你想播放实体媒体，Sound Hub还允许你连接碟机或其他组件。

 

有源Rubicon于2020年1月初在拉斯维加斯的年度消费电子展上首次在北美亮相。当月晚些时候，我从达尼的美国分销商那里拿了一对Rubicon 6 C，以及一台预装了BluOS NPM-1模块的Sound Hub。这对样品采用了亮黑色的表面处理，就像我在华沙看到的亮白色和胡桃色的Rubicon一样，它们很漂亮。

单元

Rubicon 6 C的尺寸为990 x 200 x 380mm，重20.8kg，看起来与无源Rubicon 6相同，但有一点不同：Rubicon 6 C凸起的前障板的三分之一处有一个LED灯条，在改变音量设置时，LED灯就会亮起以显示音量水平——这清楚地表明，箱体内除了单元和分频器外还有其他东西。

在播放过程中，只有一个LED灯亮起，它在条带上的位置表示当前的音量设置。该条带上面是两个6.5英寸的低音单元，采用木纤维音盆；上面是达尼的混合高音单元模块，包括一个1.15英寸的软球顶高音单元和一个17×45毫米的铝带高音单元。

在近期的一篇文章中，我试图为可用于简化音乐系统的组件建立命名规则，我说："无论我们的定义多么细化，它们都无法涵盖所有的可能性。在某些时候，有太多的子类别，最好是依靠描述"。Rubicon 6 C就是一个典型的例子。

 

根据我们的定义，这是一款有源音箱；也就是说，它的分频器在信号路径的放大器之前。每个箱体都包含一个DSP，指定每秒处理5000万条指令（MIPS）；除其他功能外，该DSP还实现了以2.6kHz为中心的有源分频器，并为单元优化了滤波器。

该DSP向Burr-Brown 1796 24bit DAC输出两个数据流，分别用于低音部分和混合高音模块，后者的平衡输出将模拟音频发送到两个D类放大器，每个放大器的额定输出为30W的连续输出和300W的短脉冲。每个Rubicon 6 C内部的电源可以为这些放大器提供50W的连续输出，以及长达5秒钟的250W脉冲。

Rubicon 6 C还包含无源分频器，在信号路径中位于放大器之后。上部低音单元在2.6kHz以下工作，但下部低音单元只在800Hz以下工作。在下层低音单元和为低音部分供电的放大器之间是一个无源低通滤波器。在混合高音单元和为其供电的放大器之间也有无源滤波器。软球顶高音单元在14kHz时滚降，铝带高音单元开始工作。达尼将其描述为 "2½+½路 "设计——正如这篇文章的标题，这就是Rubicon 6 C成为混合有源音箱的原因。

球顶高音单元有一个铜包铝的音圈，达尼称，它比传统的铜线圈更轻，因此可以产生更广泛的有效带宽。悬浮在磁场中的带状扁平振膜上有四条导电材料带。铝带作为一个超高音单元，扩大了色散，延长了带宽。软球顶和铝带高音单元一起安装在一个实心的铝板上，用四颗螺钉固定在1英寸厚的障板上。

低音单元的极片是由软磁化合物（SMC）制成的，并被封装在一个大型的铁氧体磁铁内。正如达尼解释的那样，SMC具有非常高的磁导率，但电导率非常低。达尼称，这可以消除音圈中的电流调节音圈间隙中的磁通量变化，从而大大降低失真。围绕磁极片的狭长铜帽使音圈电感保持一致，不受频率和振幅的影响，进一步减少了失真。

达尼声称，Rubicon低音单元的木质纤维振膜来自为达尼旗舰产品Epicon系列低音单元制造振膜的同一家公司，并搭配定制的低损耗橡胶折环，因此音圈的性能类似活塞。在Rubicon 6 C的箱体背面有两个调谐到36.5Hz的低音端口。Rubicon 6 C的额定频率响应为37Hz-30kHz，±3dB，其最大声压级为110dB。

 

在每个音箱的背面底部有一个IEC电源接口，一个开/关开关，一个用于安装固件更新的USB接口，一个标有ADC In（用于模数转换器）的线路级RCA模拟输入，以及一个标有Link Connect的大按钮。ADC In插孔可以让用户从传统的前置放大器的线级输出中为Rubicon 6 C提供信号，但我认为大多数人都会使用Sound Hub所提供的无线选项。

Sound Hub和BluOS模块

Sound Hub的尺寸为76×300×213mm，小到可以放在壁炉或茶几上——它对房间很友好。前面板上有一个调节音量的旋钮，上面有三个按钮：开/关、静音和信号源选择。继续按 "音源选择 "来循环播放音源；这些音源由旋钮周围的图标指示。

这些功能也可以用附带的遥控器来执行，它通过蓝牙与Sound Hub进行通信。–遥控器很灵敏，不需要正对Hub进行操作。如果你安装了BluOS NPM-1模块，你还可以通过BluOS应用程序选择音源和调整音量。

 

在Sound Hub的后面板上有一个同轴和两个光纤S/PDIF输入，一组线级RCA输入，一个3.5毫米立体声输入，线级模拟输出，一个带100Hz低通滤波器的低音炮输出，还有两个扩展槽。在扩展槽之间是Link Connect按钮，用于将Hub与音箱配对。Hub还具有蓝牙连接功能，支持AAC、aptX和aptX HD编解码器。

Sound Hub使用专有的30bit协议将未压缩的PCM音频以24/96的分辨率传输到Rubicon C,同时通过2.4和5.8GHz频段传输其他数据，如音量设置和音箱ID。多个音箱可以接收相同的立体声信号，但它们不能被独立控制。

达尼表示，Hub的延迟小于25毫秒（足够低），可以在家庭影院应用中实现良好的音频/视频同步。除了某天下午我偶尔听到音箱有一些不稳定的干扰外，Sound Hub和Rubicon 6 C音箱之间的无线传输都是无缝而可靠的。

 

最初始的扩展模块BluOS NPM-1是单独销售的，它带有一个Wi-Fi加密狗和延长线，可以连接到模块的两个USB端口中的一个。还有一个以太网端口，如果Sound Hub安装在你的网络路由器或接入点附近，你可以使用它。

与Lenbrook在Bluesound和NAD品牌下发布的最新BluOS驱动的产品不同，BluOS NPM-1模块不支持苹果AirPlay。然而，它可以作为一个Roon终端——用户可以从Roon以及BluOS应用程序传输到Sound Hub。它还支持Spotify Connect，因此可以通过Spotify应用程序控制Hub。

与所有BluOS设备一样，BluOS NPM-1可以解码和渲染MQA，用于Tidal的高清晰度播放。它还支持Amazon Music HD和Qobuz的客户端，这两个网站都提供未压缩的CD和高清晰度内容，它也支持古典音乐服务Idagio的客户端，Idagio提供未压缩的CD-rez音乐。

当一个FAT32格式的USB驱动器插入BluOS NPM-1的一个USB端口时，该驱动器将显示在BluOS应用程序的导航菜单中，允许你按艺术家、专辑、歌曲、流派、播放列表、作曲家或文件夹查看其内容。

设置

当我把有源Rubicon 6 C带回家时，我把它们拖到我地下室的家庭娱乐室，打开所有的东西，并设置好系统，以便我可以试听这些音箱。第一项工作是：把每个20.8kg重的音箱倒过来，装上附带的支脚和脚钉，然后再把它翻过来放好。

接下来，我把Rubicon与Sound Hub配对。快速设置指南使用宜家风格的视觉说明——几乎没有文字——因此非常简单。按下Hub后面板上的Link Connect按钮，然后按下一个音箱背面的Link Connect按钮。再次按下音箱上的Link Connect按钮，以确认声道分配，这将显示在Sound Hub顶部面板上的发光图标上。对另一个音箱重复上述操作。一旦你理解了达尼的象形文字，这就是小菜一碟。

如前所述，我的Sound Hub的评测样品已经预装了BluOS模块。但是，由于Hub和模块是分开销售的，大多数购买者将不得不自己安装模块，其过程在模块的安装指南中得到了明确的解释：关闭Hub，将模块滑入一个扩展槽，将Wi-Fi加密狗插入USB端口，然后再打开Hub。很简单。

安装指南没有解释的一点是，为了将模块连接到你的家庭网络，你必须下载并运行BluOS应用程序。任何曾经使用过BluOS产品的人都会知道这一点，但新手可能不知道。

 

我已经在我的手机上安装了BluOS应用程序，NAD的C658流媒体前级已经连接到我的网络上，我在11月评测了这款前级，并购买了它。在BluOS应用程序的播放器菜单里，我选择了添加播放器——应用程序检测到Sound Hub，并告诉我需要设置它。当我选择该选项时，它会找到我的Wi-Fi网络，并提示我输入密码，然后给播放器起个名字。如果你以前做过这样的事情，那就很容易了，我想大多数用户都做过。

如果你有其他BluOS播放器，并输入了流媒体服务的登录信息，这些服务将自动为Sound Hub启用。如果你还没有，点击Hub导航菜单里的音乐服务图标，然后在下面的屏幕上选择你想设置的服务。系统将提示你输入用户名和密码，之后该服务将出现在BluOS应用程序的导航菜单中。同样，这也是非常简单的。

第一印象

 

在已经煲过大约100个小时后，我把Rubicon 6 C拖回楼上，放在客厅的人造壁炉两侧，也就是通常由我的Elac Navis ARF-51有源落地音箱占据的位置：相距2米，距离沙发上的皇帝位2米。两个音箱都离它们后面的墙0.4米。

尽管如此，我的设置并不是对称的。右边的音箱距离侧墙0.76米，但左边的音箱在通往餐厅的拱门旁边，因此它没有侧墙。这种不太理想的布局是由我们房子的构造所决定的，而且我还用音响系统来播放电影，用安装在壁炉上方的55英寸三星边框电视观看。

我从随意的聆听开始，从BluOS应用程序中的Tidal和Qobuz客户端，以及从我的苹果Mac Mini上的音乐库中使用Roon进行串流。我立刻发现有几个特点让我印象深刻。

Rubicon 6 C的成像效果非常好。正如入门手册所建议的那样，它们只需要直直地指向前方，而不是像通常的音箱那样略微向内倾斜，它们投出的声场宽度超过了两个音箱的外侧板数米。声音图像在声场上有清晰的位置，深度、高度和宽度都令人印象深刻。

 

它们的动态范围很出色。Rubicon 6 C不仅能在一瞬间从最弱音变为最强音，还能完美地分辨这两个极端之间的音量变化——它们的声音富有表现力，令人兴奋。

Rubicon 6 C还展示出了惊人的节奏能力。一次又一次地，我觉得自己几乎是被迫去指挥，或跳舞，或演奏某种空气乐器——吉他、钢琴、贝斯、鼓。Rubicon 6 C让我在身体上、情感上和心智上都很投入。

这个令人惊叹的混合高音单元提供了一些我在家里听到过的最有说服力的踩钹和节奏钹的再现，小提琴也有着美妙的触感。

低音则是令人印象深刻的强劲，不过这可能是我房间的问题。当我在评测NAD的C 658流媒体前级时，我曾设置了Dirac Live房间校正，软件识别并补偿了一些严重的房间问题，包括右声道60Hz处的+18dB峰值和左声道50Hz处的+10dB峰值。

这些模式在我播放《Life Goes On》时表现了出来，这是一张由爵士钢琴家Carla Bley、贝斯手Steve Swallow（Bley的丈夫）和萨克斯手Andy Sheppard（24位/96kHz FLAC，ECM/Qobuz）制作的精彩的新专辑。

Swallow演奏的是五弦电贝司，其最低弦调至B0，即31Hz——比四弦电贝司吉他或原声低音提琴的最低音E1低约10Hz。Swallow使用了电贝司的全部音域，特别是在底部的两根弦上，用我默认的音箱布局听起来声音很粗糙——这绝对是一件过犹不及的事情。同样，管弦乐录音中的低音提琴听起来也很粗糙，而在摇滚和爵士乐的唱片中，踢鼓和落地鼓都很刺耳。

 

我做了一个小实验。我把音箱从壁炉两边的位置移到了客厅和餐厅之间的拱门两边，然后坐在沙发另一边的中间垫子上听。它们的新位置使音箱相距2米，离我的聆听位置2.7米，离它们后面的餐厅远墙4米。右边的音箱靠近侧墙，左边的音箱靠近拱门和客厅入口之间的短墙。这些新的位置也并不完美，仍有一些不对称，但由于音箱离前墙太远，房间边界的强化作用就更少了，我希望这能清除低音的轰鸣。

在很大程度上，它确实起到了作用，而且还有其他有益的影响。已经令人印象深刻的大声场，现在甚至更深了，乐器和声音周围的空气更多了。

聆听

现在是时候安下心来认真听一听了。我又开始听Bley、Swallow和Sheppard的《Life Goes On》，这首曲子以标题组曲开始，其章节的标题是《Life Goes On》、《On》、《And On》和《And Then One Day》，很有意思。该组曲以一个主要在钢琴低音域演奏的蓝调乐章开始。

通过Rubicon 6 C，Bley的钢琴具有难以置信的稳固性——很明显，她正在演奏一场盛大的音乐会。在新的位置上，Rubicon创造了一个很深的声场，钢琴在音箱前障板所描述的平面后面几米，但听起来一点也不凹陷——声音快速而直接，形象轮廓清晰。

几个小节后，Bley开始演奏右边的旋律，由Swallow用他的五弦贝司的高音域伴奏。高音区传达了Bley特有的低调的才华，充满了表现力，由于达尼出色的微动态，我甚至可以欣赏到—他在一些乐句的结尾处增加的小的摇摆效果。钢琴的音色在整个音域范围内都是一致的。

Swallow的低音有着不可思议的触感，我几乎可以看到他在弹奏时弯曲的每一根弦。在1:30左右，他开始弹奏旋律，通过贝司的全部音域演奏一个缓慢的主题。当他演奏底弦时，很明显，Rubicon一直保持着很高的输出，一直到B0。

Sheppard的男高音萨克斯，朝向舞台左侧的前方，听起来有力而饱满，但也很有细节。他的鸣笛效果丰富、尖锐，而且富有个性。

Rubicon 6 C逼真地再现了这张专辑录制地——瑞士Lugano的Stelio Molo RSI音乐厅的氛围。整个表演宏大而有力，但也很精致——在我为这篇评测试听的过程中，我忍不住一次又一次地重温它。

 

在1972年Yes的突破性专辑《Fragile》中里的 《Roundabout》中（24/96 MQA，Atlantic/Tidal），达尼展示了自己可以同时提供诗意和力量。在比较安静的时候，Steve Howe的木吉他在声场中心，被Rick Wakeman的旋转键盘包围，声音非常精致。他的弦乐和声美丽而清脆，他的指弹音符和和弦有清晰的攻击和延长的衰减——在这一切之下是他的乐器主体的丰富和木质的音色。

在更狂热的部分，Chris Squire的里肯巴克（Rickenbacker）贝斯紧绷且轮廓清晰，Bill Bruford的鼓—活泼而有冲击力。密集的混音在动态和空间上被清晰地展现出来，这是我听过的最清晰的混音，这让我很容易欣赏到每个音乐家的贡献。

 Jon Anderson的主唱、Squire和Howe的和声、Wakeman令人眼花缭乱的键盘、Howe的电吉他和原声吉他、Squire的里肯巴克贝司特有的嗡嗡声、Bruford敲击的鼓声，每一个元素都极具感染力，将我吸引到音乐中。

Joaquín Rodrigo的《Concierto de Aranjuez》创作于1939年，是标准曲目中最受欢迎的吉他协奏曲。通过Rubicon 6 C聆听2014年黑山吉他手Miloš Karadalić与Yannick Nézet-Séguin指挥的伦敦爱乐乐团的录音（24/96 FLAC，Deutsche Grammophon/Qobuz），效果很美妙。

管弦乐的质地非常通透。在第一乐章《Allegro con spirito》中，木管独奏的小乐句快速而有活力，几乎神奇地出现在宽阔而深沉的声场上。在戏剧性的时刻，LPO的弦乐听起来很有力量感——我几乎可以看到演奏者靠在他们的弓上，但当Nézet-Séguin指挥他们时，却变得有些僵硬。沉闷的低音提琴有点粗犷和单调，但这是这个录音的特点，我的聆听环境突出了这一点。

 

这场演出的主角是Karadalić的吉他。他的演奏既清脆又细腻，没有任何难听的声音，让人眼前一亮。他的音程和和弦都表现得很优美，而且一点都不夸张。我不仅能欣赏到他的澳大利亚制造的Greg Smallman吉他丰富、温暖的声音，而且还能欣赏到其温和的D'Addario尼龙琴弦。在第二乐章的华彩乐章中，我喜欢吉他的声音在客厅里由Rubicon乐队重新创造的广阔的录音棚中衰减的方式。

我听过Jennifer Warnes2009年重制的《The Well》(16/44.1，ALAC，Impex)中的《The Panther》几百遍，又也许是几千遍。通过Roon将这首曲子从我的Mac Mini流媒体传输到Sound Hub，我突然意识到她声音中的小颤音，这是我以前没有注意到过的。当然，这些细微的差别一直都存在，但没有像Rubicon 6 C这样引起我的注意。

Lenny Castro大气的打击乐器——木块、编钟、拉丝小鼓一一从空中出现，每一个都精确地定位在宽阔、深沉的声场上。与Warnes共同作曲的Doyle Bramhall II的原声吉他有很好的音色，上弦有一个可爱的钢环。在歌曲的后半部分，蓝调的滑音吉他跳入房间，增强了这首歌曲的诡异气氛。

对比

与达尼Rubicon 6 C具有基于DSP的分频器不同，我的Elac Navis ARF-51音箱是具有模拟有源分频器的模拟设计。在把它们移到Rubicon 6 C刚刚腾出的位置后——在我的客厅和餐厅之间的拱门两侧——我用AudioQuest Mackenzie互连线（RCA）将Elac的线级输入连接到Sound Hub的输出。Navis落地音箱的价格比Rubicon 6 C便宜不少。你肯定会期望达尼听起来会更好，它们也确实做到了，不过Elac也保持了自己的优势。

Elac呈现的Carla Bley在《Life Goes On》中的钢琴的低音听起来略微不那么有权威性，高音也不那么清晰。相比之下通过Rubicon 6 C，我能更清楚地意识到乐器的大小和它独特的触感以及在阐述旋律时的方式。通过Elac，Steve Swallow的五弦贝司的触感很好，但与达尼相比，上弦的力度稍差，下弦的吸引力较小——甚至当他接近B0时，我可以听到ARF-51开始耗尽功率。Andy Sheppard的男高音萨克斯在达尼的表现中有更多的力量和摆动。这张专辑通过Elac听起来很好，但通过Rubicon 6 C听起来更大，更像一场大型活动。

 

在Yes的《Roundabout》中，Elac的声场和达尼的一样高、宽和深，但图像的具体性稍差。Steve Howe的原声吉他听起来不像通过达尼那样清晰明了，但却有着可与之媲美的音质。Chris Squire的里肯巴克贝斯和Bill Bruford的鼓没有那么猛烈，更狂热的部分也没有被释放，相比之下听起来有点拥挤。Navis ARF-51–很好地诠释了这首歌，但我更喜欢Rubicon 6 C。

同样，我发现Navis ARF-51在Rodrigo的《Concierto de Aranjuez》的大管弦乐段落中的声音更加拥挤一些。小的木管乐章通过达尼更加突出，在声场上有更精确的位置划分。达尼也更有活力和表现力--——我可以更好地欣赏指挥家Yannick Nézet-Séguin对乐章的戏剧化塑造。通过有源Rubicon，独奏家Miloš Karadalić的乐章和和弦被更加清晰地表达出来。但这两款音箱都让我充分欣赏到了Karadalić的Greg Smallman吉他和D’Addario琴弦的丰富音色。

在《The Panther》中，我认为Jennifer Warnes的声音通过Elac听起来更温暖一些，虽然表现力稍差。Lenny Castro的打击乐器在Elac中并不像在达尼中那样令人震惊，电吉他的声音也少了一点清脆性。

结论

我非常享受使用达尼RUBICON 6 C有源音箱以及配套的Sound Hub和BluOS模块的时光。在我为SoundStage写的许多评测中，我已经多次表达了我对Lenbrook的BluOS平台的钦佩之情! 而这种钦佩在我对Rubicon和Sound Hub的体验中得到了加强。

我发现Rubicon 6 C的低音在我客厅的默认音箱位置过于突出，虽然这是房间的问题，而不是音箱的问题，但这引发了我的几个思考。

 

除了实现有源分频外，RUBICONS 6 C的DSP还在音量非常大的情况下执行一些动态限制，以防止功放削波。但与Dynaudio和KEF等公司的基于DSP的有源音箱不同，有源Rubicon缺乏房间边界补偿。这是一个缺陷吗？

另一方面，Rubicon 6 C的有源设计和无线功能使音箱的定位有很大的灵活性，这可能使缺乏边界补偿不再是一个问题。在我家里，我无法在达尼工作良好的拱门附近安装带有功放和无源音箱的传统系统——这需要在客厅和餐厅之间铺设音箱电缆。

事实上，能够产生深沉有力的低音的大型落地音箱在许多聆听环境中都存在挑战，尤其是在多用途的生活区。但是，如果你解决这个问题，并正在寻找一个高性能的、独立的、低于10,000美元的音乐系统，Rubicon 6 C是你必须要试听的。这是一个出色的系统。